來(lái)源：鳥(niǎo)人與魚(yú)
埃德加·德加
Edgar Degas
?。?834.7.19 ~1917.9.27）
法國(guó)印象派畫(huà)家
雕塑家和圖形藝術(shù)家
“藝術(shù)不是riders你看到什么
而是你給別人看到什么 。
原名：埃德加·依列爾·日耳曼·德加
?。‥dgar Hilaire Germain de Gas）
曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)
受到 安格爾 的很大影響
富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪
和對(duì)動(dòng)作的透徹表達(dá)使他成為
17世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)大師之一
他最著名的繪畫(huà)題材包括
芭蕾舞演員和其他女性及賽馬
他通常被認(rèn)為是屬于印象派
他的作品更具古典現(xiàn)實(shí)主義
或者浪漫主義畫(huà)派風(fēng)格
19世紀(jì)是歐洲藝術(shù)史上發(fā)展高峰時(shí)期
見(jiàn)證了新古典主義、浪漫主義
現(xiàn)實(shí)主義、印象主義興起與變遷
大革命之后的法國(guó)
取代了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的意大利
成為藝術(shù)家的另一個(gè)天堂
在耀眼的藝術(shù)之星中
埃德加·德加也許并非成就最高
但他是最特立獨(dú)行、別具一格的那顆
因其藝術(shù)和生活中的矛盾性而光芒永綻
1855 Study for the Self Portrait
“畫(huà)家riders，真正的畫(huà)家
是那些懂得從現(xiàn)代生活里找到詩(shī)意的人
他們能以色彩或素描
讓人看到或理解我們有多偉大。
1885 Apotheosis of Degas
“畫(huà)出眼前所見(jiàn)的固然重要
但最好只畫(huà)出存在于記憶中的事物
因?yàn)槟鞘墙?jīng)過(guò)轉(zhuǎn)換、沉淀的想象
然后才能畫(huà)出真正感動(dòng)自己的地方。
1885 Edgar Degas and Walter Sickert
德加的獨(dú)特
在于他難以被定位至某一繪畫(huà)流派
其畫(huà)風(fēng)一直以來(lái)都是評(píng)論家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)
承襲新古典主義大師安格爾對(duì)素描的鐘愛(ài)
擅長(zhǎng)描繪，線(xiàn)條朦朧流暢
他繪畫(huà)中的色彩迷離變幻
體現(xiàn)了浪漫主義的代表人物德拉克洛瓦的影響
印象派畫(huà)家對(duì)自然光線(xiàn)的瞬間捕捉
同樣吸引著對(duì)藝術(shù)極為敏感的德加
1857 Self-Portrait
“德加是個(gè)不容易被歸類(lèi)的藝術(shù)家
他雖與印象派畫(huà)家一同展出
卻也抨擊印象主義所揭示的原理原則
終其一生
他從未停止為過(guò)去傳統(tǒng)中
偉大畫(huà)家的藝術(shù)成就作辯護(hù)
然而卻又在他的藝術(shù)領(lǐng)域中
創(chuàng)造出絢爛的現(xiàn)代意象
而盡管其作品表現(xiàn)主要被認(rèn)為是線(xiàn)條表現(xiàn)多于色彩
但有些作品的色彩堪稱(chēng)是19世紀(jì)末最為明艷動(dòng)人的”
—— 藝術(shù)史學(xué)家法蘭克·米爾納評(píng)價(jià)
1862 Self-Portrait
與德加藝術(shù)中蘊(yùn)涵的矛盾性
相呼應(yīng)的是其自身的矛盾性
德加生性孤僻，言辭尖刻，極難親近
晚年視力衰退，過(guò)著離群索居的生活
正是這樣一個(gè)退居社會(huì)邊緣的人卻熱衷于表現(xiàn)人物
創(chuàng)作了大量的肖像畫(huà)、群像畫(huà)、人物畫(huà)及人體雕塑
試圖通過(guò)描繪人物的瞬間情緒，探尋永恒的真理
1858 Self Portrait in a Soft Hat
個(gè)性傲慢疏遠(yuǎn)，憤世嫉俗
還是一個(gè)公開(kāi)的厭女者
認(rèn)為 “女人總是粗俗”
敏銳犀利的藝術(shù)神經(jīng)
容忍不了朋友的陪伴
為了追求藝術(shù)上的深層次造詣
德加始終以超脫冷漠的姿態(tài)面對(duì)俗世的人和事
他終身未婚，但其藝術(shù)事業(yè)卻始終離不開(kāi)女性
他鄙視女人，拒絕女人
但恰是女人凝聚了德加繪畫(huà)的靈魂
他有約一半的作品都是表現(xiàn)在
巴黎歌劇院演出的年輕芭蕾舞演員
1895 Self-Portrait
德加未曾從正面描繪女人的身體姿態(tài)
而把她們視為“舔著自己身體的貓兒”
畫(huà)家則漠然地用畫(huà)筆記錄下
“從鑰匙孔中所窺視到的情景”
德加一方面鄙夷厭惡女性
被指責(zé)為窺淫癖者
又迷戀女性生而有之的美感
也許正是這種矛盾的心態(tài)
使德加創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)性魅力的優(yōu)秀作品
德加特別強(qiáng)調(diào)用記憶的方法畫(huà)畫(huà)
他說(shuō)：“描繪我所看到的東西，這很好
但是描繪保留在我們記憶中的東西會(huì)更好
這是一種變化、幻想和記憶在其中結(jié)合起來(lái)的作品
我們只能再現(xiàn)明顯觸目的東西
那就是說(shuō)，所必須的東西
這樣，我們的記憶力和創(chuàng)造性
才能從自然的束縛中解放出來(lái)”
德加這種繪畫(huà)方法
使他有時(shí)能夠丟棄自然現(xiàn)象中的枝節(jié)的東西
而抓住最主要的感覺(jué)和印象
是事物的神情動(dòng)態(tài)更加突出，也更加藝術(shù)化
正是這種觀察能力是他能捕捉動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)
1834
7月19日
出生于巴黎
/
父親是富有的銀行家 皮耶·奧古斯特·伊爾森特
母親塞萊斯蒂娜·梅遜是美國(guó)一位貿(mào)易商的女兒
因此家里生活十分富裕
家里時(shí)常舉辦周末宴會(huì)
邀請(qǐng)了許多貴婦和紳士
父親興致高時(shí)，還會(huì)來(lái)一段鳳琴演奏
可說(shuō)是幸福美滿(mǎn)的家庭
/
但在德加13歲時(shí)
不幸的事突然降臨這個(gè)家庭
他的母親 塞萊斯蒂娜 去世
德加為了忘記悲傷
開(kāi)始埋頭于繪畫(huà)創(chuàng)作中
/
他在升上高中后
更加熱衷于繪畫(huà)
筆記本上滿(mǎn)滿(mǎn)都
是他的素描作品
1855 Self Portrait
1853
德加19歲時(shí)，為繼承家中的銀行
曾一度進(jìn)入巴黎大學(xué)法學(xué)系就讀
這與他想當(dāng)畫(huà)家的心愿相互矛盾
并為此與父親發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)
最后德加選擇自己的理想而放棄家業(yè)
離家出走，正式開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)
1854
中學(xué)畢業(yè)后
德加報(bào)考了美術(shù)學(xué)校
在意大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)
特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)
又在 讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾
?。↗ean-Suguste Dominique Ingres）
的一位得意門(mén)生
路易·拉莫特（Louis Lamott）的畫(huà)室里學(xué)畫(huà)
那時(shí) 德加 臨摹了15-16世紀(jì)許多繪畫(huà)和素描
/
在杜伊勒利花園南側(cè)蒙德維街的公寓
租了一間閣樓作為畫(huà)室
1855
21歲時(shí)
經(jīng)由父親朋友的引見(jiàn)
德加與他仰慕已久的大師安格爾會(huì)面
他從小在羅浮宮就看過(guò)安格爾的作品
并且時(shí)常模仿他的風(fēng)格
這次的見(jiàn)面
可說(shuō)是德加長(zhǎng)久來(lái)的心愿
/
他感到無(wú)比喜悅，也非常緊張
安格爾對(duì)他說(shuō)：
“畫(huà)吧！
憑著記憶或自然寫(xiě)生都可以
總之就是要多畫(huà)
這是成為優(yōu)秀畫(huà)家的唯一道路”
這段話(huà)成為了德加的座右銘
Candaule’s Wife
Portrait of Rene De Gas
Study of Gentile Bellini
1856
1856 Degas in a Green Jacket
1856 Head of a Young Roman Girl
1856 HOMME NU, LE BRAS DROIT LEVé
1856 Male Nude
1856 Portrait of an Italian
1857
1857 A Roman Beggar Woman
羅馬女乞
羅馬街頭卑微貧賤的老年乞者
安靜地坐著，若有所思的目光
游離于畫(huà)框之外
借鑒寫(xiě)實(shí)主義題材
充盈的氣氛卻是德加式的沉靜淡然
經(jīng)過(guò)思維提煉后再現(xiàn)的記憶中的畫(huà)面
德加寓浪漫主義的理念于寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格
矛盾中升華出無(wú)限的詩(shī)意
1857 Achille de Gas as a Naval Cadet (detail)
1857 Angel Blowing a Trumpet
1857 Portrait of Rene-Hillaire De Gas
依雷賀·德加 肖像
即是德加為祖父所繪的肖像畫(huà)
畫(huà)中老人莊嚴(yán)威儀，神情凝重
盡顯德加的景仰敬畏之情
1857 Saint Sebastian
1857 Woman on a Terrace (Young Woman and Ibis)
1858
1858 Dante and virgil at the Entrance to Hell
1858 Portrait of Giulia Bellelli
1858 The Castello dell'Ovo
1859
當(dāng)他回到巴黎時(shí)
已是一個(gè)安格爾畫(huà)派素描行家了
這種素描是一種古典主義的素描
在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描（學(xué)院派）
/
馬奈、雷諾阿、塞尚在不久后
都起來(lái)反對(duì)這種素描
/
但德加對(duì)它的態(tài)度則不同
他非常崇拜古典主義素描
德加對(duì)素描有天生的愛(ài)好
他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線(xiàn)條
認(rèn)為這種線(xiàn)條是高雅風(fēng)格的保證
是達(dá)到他所傾慕的美的唯一方法
線(xiàn)條成了他的欲望，線(xiàn)的運(yùn)用上
他達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者
沒(méi)有一個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步
1859 Portrait of a Young Woman (after Bacchiacca)
1859 Portrait of Degas in the Uffizi
1859 Portrait of Giulia Bellelli
1859年前
德加經(jīng)常畫(huà)一些人物肖像
如：他的家人、他的朋友
以及一些歷史主題的人物
1860 Copy after Holbein’s Anne of Cleves
1860 Horses in a landscape
1860 Portrait of Giulia Bellelli (sketch)
1860 Portrait of Princess Pauline de Metternich
1860 Promenade by the Sea
1860 Self-Portrait
1860 Spartan Girls Challenging Boys
1860 Still Life with Lizard
1860 Study of Hands
1860 Standing Nude
1860 The Chair
1860 The Daughter of Jephtha (study)
1860 The Daughter of Jephtha
1860 View of Naples
1860 Young Spartans Exercising
1860年代
德加 結(jié)識(shí)了 愛(ài)德華·馬奈
成為蓋爾布來(lái)咖啡館常客
1861 Alexander and Bucephalus
1861 At the Stables, Horse and Dog
1861 Semiramis Building Babylon
1861 Sketch of a landscape
1861 Two Riders by a Lake
1862 At the Races. the Start
1862 Marguerite De Gas , The Artist’s Sister
貝列里一家
The Belleli Family
描寫(xiě)的是畫(huà)家的舅父母和兩表妹
這幅畫(huà)的畫(huà)幅之大和主題之復(fù)雜
但畫(huà)家在這里未能表現(xiàn)出空間感
極為細(xì)膩的素描沒(méi)有表現(xiàn)體積感
和諧溫柔的色彩沒(méi)達(dá)成色調(diào)效果
把全部注意力集中在人物的形象
畫(huà)中表現(xiàn)貴族家庭的“良好教養(yǎng)”
他們拘禮守法、不可一世的神氣
畫(huà)家舅母的相貌表現(xiàn)得細(xì)膩入微
主要是喚起一種肅然起敬的感覺(jué)
沒(méi)有給藝術(shù)感染力留下任何余地
1862 Gentlemen Jockeys before the Start
1862
德加開(kāi)始對(duì)賽馬產(chǎn)生了興趣
給他提供了比較完整的題材
1862 On the Racecourse
1862 Jockeys at Epsom
1863
1863 David and Goliath
1863 Four Willow Trees (sketch)
1863 Leon Bonnat
1864
1864 Dead Fox
1864 Man’s Head
1865
1865 A Woman Seated beside a Vase of Flowers
1865 After Caroto’s Portrait of a Woman
1865 Estelle Musson Balfour
1865 Portrait of a Lady in Grey
1865 Portrait of a Young Woman
1865 Portrait of Madame Edmondo Morbilli
1865 Scene of War in the Middle Ages
1865 Self Portrait with Evariste de Valernes
1865 The Start of the Hunt
1866
1866 Edmondo and Therese Morbilli
1866 Exit from Weighing
1866 Giovanna and Giulia Bellelli
1866 Portrait of a Man
1866 Scene from the Steeplechase - the Fallen Jockey
1866 Self Portrait Saluting
1866 Victoria Duborg
1867
1867 Dead Fox in a Wood
1867 Edmond and Thérèse Morbilli
1867 Head of a Young Woman
年輕女人像
這幅半身肖像油畫(huà)
把人們的全部注意力
集中到年輕女子面部
畫(huà)家只畫(huà)到她的肩部
她的身子有點(diǎn)傾斜
四分之三斜向右邊
穿一件黑色連衣裙
一本正經(jīng)的樣子
她栗色頭發(fā)上扎著一根黑色絲絨帶子
但現(xiàn)在平滑的頭發(fā)原來(lái)大概不很整齊
只有嘴唇上涂了鮮艷的紅色
耳環(huán)襯托棕色和灰褐色的和諧
德加與他的印象派朋友們相反
并非把黑色不當(dāng)成一種顏色
而他們幾乎就要完全拋棄這種色調(diào)
不再用它來(lái)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)中的陰暗部分
年輕的德加作這幅畫(huà)時(shí)
選擇了一塊相當(dāng)厚的不光滑的布作為畫(huà)布
這樣容易著色，他自己把布繃在畫(huà)布框上
然后他用一種精細(xì)準(zhǔn)確
被描繪意圖控制的動(dòng)作
順著臉的圖形方向細(xì)細(xì)著筆
筆法準(zhǔn)確自如的輪廓表現(xiàn)了
隆起部分的質(zhì)和面部表情的微妙
1867 Morning Ride
1867 Portrait of Josephine Gaujelin
1867 Rocks in a wood at Bagnoles-de-l'Orne
1867 The Promenade on Houseback
1868
1868 At the Races
1868 Duchesse de Montejasi-Cicerale
1868 Josephine Gaujean
1868 Mademoiselle Fiocre in the Ballet
1868 Edouard Manet Standing
1868 Mademoiselle Marie Dihau
1868 Mlle Fiocre in the Ballet “The Source”
1868 Portrait of James Tissot
1868 Rider in a Red Coat
1868 The Invalid
1869
他畫(huà)了大量色粉習(xí)作
主要畫(huà)的是海濱浴場(chǎng)
1869 Beach at Low Tide
1869 Marina, Sunset
1869 On the Cliff
1869 Pastel seascapes
1869 Emma Dobigny
1869 Interior (The Rape)
室內(nèi)
以溫暖的光給室內(nèi)以溫馨感
以冷灰圍住桔色的手飾箱子
室內(nèi)的透視給空間以限定
男子處于暗部，面色陰郁
女子背部受光仿佛在抽泣
地上散落著東西
畫(huà)家以嫻熟的技巧和光色效果
描寫(xiě)了室內(nèi)環(huán)境與人物的情緒
色調(diào)作為情緒性氣氛的渲染
暗示著不愉快的事在室內(nèi)發(fā)生
1869 M. and Mme Edouard Manet
馬奈夫婦
畫(huà)中馬奈夫人部分由于畫(huà)得太丑
被馬奈割掉，德加因此跟他絕交
1869 Madame Gobillard, Yves Morisot
1869 Portrait of Lorenzo Pagans, Spanish tenor,
and Auguste Degas, the artist’s father
1869 Portrait of Madame Edmondo Morbilli,
born Therese De Gas
1869 Sky Study
1869 Sulking
1869 Woman at Her Toilette
1869 Woman Ironing
1869 Orchestra of the Opera
巴黎歌劇院的樂(lè)師
以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格描繪了
正在為芭蕾舞伴奏的樂(lè)手們
這里沒(méi)有外光的作用
人物頭像都處在一種自然狀態(tài)中
黑色服裝襯托他們演奏時(shí)的神情
臺(tái)上演員的遠(yuǎn)景把樂(lè)隊(duì)推向前景
造成一個(gè)特殊的角度
給人以不完整的局部印象
德加在這幅畫(huà)中
對(duì)人物形象不做社會(huì)學(xué)的考察
只求造型的美感
達(dá)到了特定效果
1870
德加銳敏的理智
覺(jué)察到一股新藝術(shù)氣流“現(xiàn)實(shí)主義”
這種理論主張放棄古希臘美的理想
代之以樸實(shí)真摯地表現(xiàn)所見(jiàn)的事物
為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實(shí)
德加運(yùn)用干凈的線(xiàn)條和明暗的技巧
德加青年時(shí)期肖像畫(huà)準(zhǔn)確地表現(xiàn)了
他對(duì)素描的信仰、優(yōu)異的技巧
細(xì)膩的感覺(jué)和過(guò)分的循規(guī)蹈矩
1870 Beach at Ebbe
1870 Degas’ Father Listening to Lorenzo Pagans
1870 Hortense Valpinson
1870 Madame Camus with a Fan
1870 Manet at the Races
1870 Musicians in the Orchestra
1870 Portrait of a Young Girl
1870 Portrait of Henri Valpincon as a child with a governess
1870 The False Start
1870年代初期
芭蕾舞女是德加
非常喜歡的主題
1871
1871 Dance Class
1871 Horses in a Meadow
1871 Jeantaud, Linet et Lainé
1871 Race Horses at Longchamp
1871 Two Horses in a Pasture
1871 Woman with a Bandage
1872
1872 A Carriage at the Races
去外省賽馬場(chǎng)
作品的主體在畫(huà)面的右下角
馬車(chē)載著對(duì)母子，天高云淡
廣漠綠草地伸遠(yuǎn)到天際邊
草原上騎手和奔馬作背景
著重描繪前景人物和馬車(chē)
將馬車(chē)和馬統(tǒng)一在黑色調(diào)中
使之形成一個(gè)濃重的黑色塊
又以畫(huà)龍點(diǎn)睛的白色
畫(huà)馬車(chē)坐椅中的母子形象
淺黃陽(yáng)傘和灰色男子服裝
只是黑白間的過(guò)渡色
黑色領(lǐng)帶和帽子
構(gòu)成黑色塊的呼應(yīng)與平衡
與草原上黑白色形成照應(yīng)
另外母親頭上的紅色帶子
亦與遠(yuǎn)處騎手的紅色褲子相呼應(yīng)
使畫(huà)面形體和色彩構(gòu)圖十分完美
體現(xiàn)他的古典主義內(nèi)涵
1872 Achille De Gas
1872 At the Races
1872 Ballet Scene from Robert la Diable
1872 Before the Race
1872 Children on a Doorstep
1872 Dance Class at the Opera
芭蕾舞劇場(chǎng)的休息室
一幅精致的中規(guī)中矩的作品
他希望能畫(huà)出空間感
畫(huà)出從意外角度去看立體形狀的印象
因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材
而不是從室外場(chǎng)面中選取題材
觀看排練時(shí)，德加有機(jī)會(huì)從各個(gè)方面
看到最富有變化的軀體姿勢(shì)
從舞臺(tái)上面向下看時(shí)
他能看到少女們?cè)谔杌蛐菹?/p>
能研究復(fù)雜的短縮和舞臺(tái)照明
在人體造型中的效果
1872 Dancer Seated (study)
1872 Dancers Backstage
1872年末
德加 為了尋找開(kāi)心
到了美國(guó)的新奧爾良
1872 Henri Rouart and His Daughter Helene
1872 Mademoiselle Didau at the Piano
1872 Musicians in the Orchestra
1872 Racehorses before the Stands
1872 The Nurse
1872 Violinist and Young Woman
1872 Woman Seated on a Balcony
1872 Woman with the Oriental Vase
1872 Young Woman in Street Dress
1873
1873 Ballet School
1873 Girl in Red
1873 Portrait of a Woman
1873 Race Horses
1873 Seated Dancer in Profile
1873 The Pedicure
1873 The Savoy Girl
1873 Cotton Merchants in New Orleans
1873 A Cotton Office in New Orleans
新奧爾良棉花事務(wù)所
立意就是描寫(xiě)一幅當(dāng)代生活場(chǎng)景
是追隨馬奈和他現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)友以
及未來(lái)的印象主義畫(huà)家所創(chuàng)作的
這是一部家庭肖像畫(huà)集
畫(huà)中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開(kāi)
德加從前是未曾這樣做過(guò)的
在這一類(lèi)主題的處理上
色彩往往具有重要的意義
可是德加看來(lái)是忽視了它
色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色
此外盡管畫(huà)中人物畫(huà)得都很像
但人物的安排完全是偶然的
因此構(gòu)圖非常松散
德加企圖像現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家那樣畫(huà)
可是他并不相信現(xiàn)實(shí)主義
結(jié)果，他強(qiáng)調(diào)了這一題材的庸俗性
“棉花收購(gòu)事務(wù)所”
標(biāo)志著德加學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的結(jié)束
他在這一時(shí)期是做了“形式的俘虜”
但是，在德加的一些草圖中
一些主題和意境可以證明他
在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?/p>
這些主題和意境在他的創(chuàng)作的
下一個(gè)時(shí)期得到了發(fā)展
1873 The Rehearsal
芭蕾舞蹈練習(xí)
巴黎作家埃德蒙·康考在一篇日記中寫(xiě)道：
“我一整天都在那個(gè)名叫德加的畫(huà)家的畫(huà)室里度過(guò)
他是一個(gè)古怪的家伙
現(xiàn)代生活中有這么多花樣
他偏偏挑選的是洗衣婦和芭蕾舞者……
這是一個(gè)白色和粉紅色的世界……
的確是表現(xiàn)那種蒼白、柔軟色調(diào)的最佳選擇”
這一年德加40歲
芭蕾舞者將是他未來(lái)生命中描繪的主要對(duì)象
康考有關(guān)“洗衣婦和芭蕾舞者是表現(xiàn)那種蒼白
柔軟色調(diào)的最佳選擇”的看法是準(zhǔn)確的
德加自己稍后對(duì)他的經(jīng)紀(jì)人阿布羅·福拉說(shuō)：
“人們叫我‘跳舞女郎畫(huà)家’
其實(shí)，我的主要興趣從來(lái)都不在她們身上
我關(guān)注的只是捕捉她們的動(dòng)態(tài)
畫(huà)出漂亮的衣裳來(lái)”
1873年前后
他開(kāi)始以芭蕾舞女郎、女工、著衣的模特兒
沐浴的模特兒、以及酒館藝人等為主題作畫(huà)
以超然的眼光，如站在另外一個(gè)世界的立場(chǎng)
來(lái)審視周遭的環(huán)境，為當(dāng)時(shí)社會(huì)的人情世態(tài)
食衣住行留下紀(jì)錄，至于他作品里的人物
猶如他所使用的粉彩、油畫(huà)顏料
只是他研究光線(xiàn)、色彩和造型的材料而已
就技術(shù)而言，他是偉大的實(shí)驗(yàn)家及改革者
他對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的豐富知識(shí)
不斷地試驗(yàn)各種不同的媒劑和混合顏料
1873 Madame Rene De Gas
1874
戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束
災(zāi)難卻再度降臨德加身上
一直在經(jīng)濟(jì)及精神上給予
畫(huà)家支持的父親撒手人寰
留給40歲兒子的竟是一筆巨額債務(wù)
是德加所意想不到的
德加在喪父的悲痛中
出售了裝飾在畫(huà)室的收藏品
直到這時(shí)
畫(huà)家才第一次感受到
必須為了生活而作畫(huà)的無(wú)奈心情
1874 Elena Carafa
1874 Eugene Manet
1874 Melancholy
1874 Study for Woman with Binoculars
舞蹈教室
舞蹈教室里擁擠不堪
在眾多的少女中站著一個(gè)白發(fā)長(zhǎng)者
長(zhǎng)者拄拐杖正審查一個(gè)少女的表演
遠(yuǎn)處角落里站著幾個(gè)盛裝的貴夫人
20幾個(gè)少女動(dòng)作神態(tài)不一
個(gè)個(gè)緊張的情緒一覽無(wú)余
這是巴黎舞蹈教室考核的場(chǎng)面
德加從來(lái)沒(méi)有去過(guò)這樣的考場(chǎng)
只是根據(jù)傳說(shuō)畫(huà)出來(lái)的場(chǎng)面
20幾個(gè)少女的動(dòng)作全部
來(lái)源于德加平常的舞女寫(xiě)生
這是1876年的印象畫(huà)展的參展作品
美國(guó)著名旅法女畫(huà)家卡薩特評(píng)價(jià)說(shuō)
這幅畫(huà)的素描技巧超過(guò)了
荷蘭杰出的風(fēng)俗畫(huà)家維美爾
/
構(gòu)圖類(lèi)似的畫(huà)在巴黎奧賽博物館也有一幅
畫(huà)作名稱(chēng)為《舞蹈課》
是1874年的第一屆印象畫(huà)展的參展作品
德加參加了全部八屆印象派畫(huà)展的七屆
(除第七屆外)
是不折不扣的印象派元老
但他自己卻不肯承認(rèn)自己是屬于印象派
1874 The Ballet Class
舞蹈課
芭蕾舞者短裙的 “單位形”
重復(fù)的被利用
以使畫(huà)面呈現(xiàn)它的統(tǒng)一性
加上四根綠色大理石柱子
使畫(huà)面中的空間
呈現(xiàn)出容納舞者所需的足夠空間
更加強(qiáng)了這幅畫(huà)面中的統(tǒng)一效果
正在舞者腳邊的小狗
為畫(huà)面增添了俏皮和新鮮的味道
1874 舞臺(tái)上的芭蕾排練 The Ballet Rehearsal on Stage
1874 在舞臺(tái)上排練 The Rehearsal of the Ballet on Stage
1875
1875 Ballet Rehearsal
1875 Henri Rouart in front of His Factory
1875 Jerome Ottoz
1875 Madame de Rutte
1875 Place de la Concorde
1875 Racehorses at Longchamp
1875 The Cafe Concert (The Song of the Dog)
1875 The Riders
1875 Two Dancers in the Studio (Dance School)
1874-1886年
德加雖然反對(duì)印象主義
但是他還是積極參加了
歷屆印象派畫(huà)展
除1882年的那屆
德加的作品也被官方沙龍所采納
作品可以懸掛在相當(dāng)顯目的地主
但他卻脫離了官方沙龍
1876
1876 After the Bath
1876 At the Races
1876 Dancer on Stage with a Bouquet
1876 Dancers at the Barre (study)
1876 Henri De Gas and His Neice, Lucie Degas
1876 The Duchess de Montejasi and her daughters Elena and Camilla
1876 Woman at Her Toilette
1876 The Absinthe Drinker
在露天咖啡座的女子
擠縮在咖啡屋角落的一對(duì)男女
女的為女演員 亞蘭·安德蕾
男的是雕刻家 馬賽林·德布丹
構(gòu)圖大膽巧妙地融入日本式風(fēng)格
創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)都市中生活者“典型”
這幅雙人肖像亦為一幅風(fēng)俗畫(huà)
前景大理石桌造成歪斜的幾何空間
隱喻二名男女心靈的空虛
酒精正一步步地侵蝕
苦艾酒布局在整幅畫(huà)的正中央
意義非比尋常
為了凸顯二個(gè)人物的愚蠢可笑
故意將兩個(gè)微醺的人
安置在一個(gè)混亂的空間中
根據(jù)自己的解釋
他的畫(huà)法使現(xiàn)實(shí)更具鮮活效果
酗酒者漠然、無(wú)力感的神情
偏愛(ài)描繪現(xiàn)代生活的德加
為當(dāng)代的巴黎留下不朽的影像
不論是題材、構(gòu)圖
或由鏡子折射出慘淡的灰色
而營(yíng)造出的氣氛
皆充滿(mǎn)自然主義色彩
1877
1877 At the Café
1877 Beach Scene
1877 Cafe Concert - At Les Ambassadeurs
昂巴薩德?tīng)栆魳?lè)咖啡座
在這件粉彩畫(huà)中
德加以急速寫(xiě)意的粗獷筆觸
大膽描繪動(dòng)感的人物和環(huán)境
由此可見(jiàn)，此時(shí)的他已完全
擺脫了拘謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)主義的束縛
德加對(duì)描繪燈光下的人物形象非常感興趣
曾有一段時(shí)期他盡心竭力去描繪
獨(dú)特的在燈光閃動(dòng)下的人物世界
始終以芭蕾和歌唱演員的舞臺(tái)形象為對(duì)象
作品描繪的便是昂巴薩德?tīng)栆魳?lè)咖啡廳中
芭蕾演員跳舞的場(chǎng)景
作品中露天的咖啡廳
閃爍的燈光色彩燦爛
與舞臺(tái)上表演者交織一起
他喜歡燈光由下而上照射
陰影落在演員的背后上部
產(chǎn)生幽深神秘的畫(huà)境
1877 Carlo Pellegrini
1877 Dancer with a Bouquet Bowing
1877 Dancer with Bouquet
1877 Dancer
1877 Dancer
1877 Dancers at the Old Opera House
1877 Dancers Practicing at the Barre
1877 Les Pointes
1877 Singers on Stage
1877 The Cafe Concert
1877 The Duo
1877 The Rehearsal
1877 The Star - Dancer on Pointe
1877 Tuileries, the woman with a parasol
1877 Two Dancers Entering the Stage
1877 Two Dancers on Stage
1877 Woman Combing Her Hair in front of a Mirror
1877 Woman in a Café
1877 Woman Leaving Her Bath
1877 Woman Putting on her Gloves
1877 Woman with an Umbrella
1877 Women Combing Their Hair
1877 Women on a Cafe Terrace in the Evening
1877 馬洛小姐 Mademoiselle Malo
1877 Mademoiselle Malo
馬洛小姐
德加曾畫(huà)過(guò)好幾件馬洛小姐之畫(huà)像
表明他對(duì)于單純之“美”所懷的輕蔑
充分實(shí)現(xiàn)了“感受性的敏銳”的理想
說(shuō)明了德加的革命藝術(shù)家的本質(zhì)
在他的印象主義者朋友的之中
他都保持完全的孤立
追求自已的詩(shī)意理想
這幅畫(huà)的近代性不只在于技術(shù)革新
也在于銘刻的畫(huà)家個(gè)性及獨(dú)創(chuàng)強(qiáng)度
畫(huà)面上的小型頭部在刻劃的同時(shí)
又扣住了光線(xiàn)
下一個(gè)瞬間，光線(xiàn)便從那里跑開(kāi)
飛到模特兒的指尖、椅背
乃至背景之華麓花朵等要素上去
因此畫(huà)面出現(xiàn)了互相對(duì)抗的空間
在暗示人物的側(cè)影之外
又給構(gòu)圖帶來(lái)完美平衡的律動(dòng)
觀眾的視線(xiàn)隨著明暗的波動(dòng)而徘徊于畫(huà)面之余
一邊專(zhuān)注于某種看不見(jiàn)的東西
一邊再度集中于
表情稍顯不安的馬洛小姐之側(cè)面上
1878
1878 Cafe-Concert Singer
1878 Dancer on Stage
1878 Dancer Posing
1878 Dancer with a Bouquet of Flowers
1878 Dancer's Dressing Room
1878 Dancers in Green
1878 Dancers
1878 Danseuses en blanc [Dancers in white]
1878 Laundresses Carrying Linen in Town
1878 Portrait of a Woman
1878 Portrait of Henri Michel-Levy in his studio
